在接觸《開(kāi)端》之前，黃覺(jué)對(duì)無(wú)限流不算了解。

“他們告訴我這個(gè)故事連續(xù)炸了26次，我當(dāng)時(shí)想一輛車(chē)不停地炸，老是這么循環(huán)多沒(méi)勁。我想知道它怎么玩這個(gè)游戲?！?/p>

劇中，黃覺(jué)飾演公交車(chē)司機(jī)王興德。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《傾城之戀》《地球最后的夜晚》《山海情》、奧斯卡評(píng)委，當(dāng)黃覺(jué)坐在駕駛室，觀眾就很難信服王興德只是個(gè)小小的配角了。

“我接這個(gè)角色之前就和導(dǎo)演討論過(guò)，怎么盡可能做好細(xì)節(jié)才能保證不劇透?！睂?dǎo)演給出的解釋是，《開(kāi)端》是一部有原著的作品，劇集播出后早晚會(huì)有劇透，“誰(shuí)是兇手”并不是這個(gè)故事的重點(diǎn)。

黃覺(jué)沒(méi)有多問(wèn)，接下了這個(gè)角色。

雖然劇中的臺(tái)詞不多，但對(duì)于同時(shí)兼具司機(jī)、丈夫、父親身份的王興德而言，黃覺(jué)認(rèn)為這是一次“帶著沉重枷鎖”的表演，不可以上帝視角，不能夠過(guò)分理性，怎么去把握理性理解與“刻意”之間的分寸感，他思考了好久。

在劇中，他與劉丹飾演的陶映紅為一對(duì)失獨(dú)夫妻，雖然戲份不重，但作為《開(kāi)端》水面之下最大的懸念與悲劇，如何把這對(duì)夫妻的執(zhí)拗與絕望感也好，黃覺(jué)與劉丹既做了很多細(xì)節(jié)處理，也給到了彼此充足的自然流露的空間。而這個(gè)部分也是黃覺(jué)認(rèn)為這部戲演的最過(guò)癮的地方。

作為近年來(lái)為數(shù)不多的國(guó)產(chǎn)無(wú)限流作品，目前在豆瓣上49萬(wàn)人打出了7.9分的成績(jī)。

《開(kāi)端》收官周，東西文娛|藝東西對(duì)話了演員黃覺(jué)。

我是劇透

“最初接這個(gè)角色的顧慮就是，我坐在車(chē)上是不是一下就會(huì)被人認(rèn)出來(lái)?！?/p>

黃覺(jué)說(shuō)，關(guān)于劇透的問(wèn)題，在最初他與孫墨龍就有討論?！皩?dǎo)演告訴我，這個(gè)戲是有原著的，估計(jì)播出沒(méi)幾集劇透也會(huì)出來(lái)。所以‘誰(shuí)是兇手’也不是我們的重點(diǎn)，這打消了我的疑慮?！?/p>

本周《開(kāi)端》強(qiáng)勢(shì)收官，伴隨45路公交車(chē)爆炸案的真相浮出水面，有觀眾調(diào)侃《開(kāi)端》的本質(zhì)其實(shí)就是“開(kāi)車(chē)的+端鍋的”。

劇中，黃覺(jué)飾演的公交車(chē)司機(jī)王興德與籌劃爆炸案的陶映紅是一對(duì)夫妻，痛失愛(ài)女的恨意讓他們走向極端。在25次循環(huán)里，王興德出過(guò)車(chē)禍，做過(guò)幫兇，也曾經(jīng)心軟中途停車(chē)放下了李詩(shī)情（趙今麥飾）。

在加入《開(kāi)端》之前，黃覺(jué)說(shuō)，對(duì)于“無(wú)限流”這個(gè)概念，他并不算熟悉。

角色的契機(jī)，黃覺(jué)的回憶是，“沒(méi)有多問(wèn)就接下了?！睆摹渡胶Ｇ椤烽_(kāi)始，無(wú)論是背后的正午陽(yáng)光還是導(dǎo)演孫墨龍都已經(jīng)十分信任。

“我答應(yīng)之后，正午告訴我這個(gè)故事是一輛公交車(chē)連續(xù)炸了26次。我當(dāng)時(shí)想，一輛車(chē)不停地炸，老是這么循環(huán)多沒(méi)勁。但這個(gè)故事很新，我想知道它怎么玩這個(gè)游戲?！?/strong>

雖然前段黃覺(jué)的臺(tái)詞只有幾十個(gè)字，但為了能夠盡可能的貼近公交車(chē)司機(jī)的身份，黃覺(jué)與導(dǎo)演也做了很多細(xì)節(jié)上的琢磨?！捌鋵?shí)公交車(chē)司機(jī)是不戴手套的，只有貨車(chē)司機(jī)可能會(huì)戴?！?/p>

手套是劇情中王興德對(duì)于女兒的一個(gè)念想，但是否要保留這個(gè)細(xì)節(jié)，黃覺(jué)還是猶豫過(guò)?！皠∏榭赡苁切枰残枰櫦暗竭@些是不是合情理?！?/p>

除了細(xì)節(jié)，在外形上，黃覺(jué)也想過(guò)司機(jī)靠窗那部分的臉會(huì)不會(huì)更黑一些。應(yīng)該如何處理這些問(wèn)題？拍攝前，黃覺(jué)專(zhuān)門(mén)去跟了幾輪公交車(chē)司機(jī)，“我發(fā)現(xiàn)他們并沒(méi)有比我們黑多少，也不存在那種色差，這些都是需要印證的。”

主要的表演場(chǎng)景都限制在一個(gè)逼仄的駕駛室，在拍其他角色鏡頭時(shí)黃覺(jué)也會(huì)怕鏡頭帶到自己?！拔覜](méi)辦法動(dòng)，專(zhuān)業(yè)的司機(jī)開(kāi)車(chē)的時(shí)候不能動(dòng)，不能扭頭往回看，可能有一些動(dòng)作就是透過(guò)后視鏡看。”

肢體動(dòng)作受限，主要靠眼神外，室內(nèi)棚拍也帶來(lái)了一些難度。在有限的表演空間里，黃覺(jué)需要靈活給到停車(chē)、加速的反映。

“帶著各種很重的枷鎖在那里演戲。”

理解王興德

“我不贊同他，但是我試著理解?！?/p>

劇中的黃覺(jué)，作為痛失女兒的父親，為了找尋女兒事故的真相，與妻子一同來(lái)到嘉林市，在這里他成為了一名公交車(chē)司機(jī)，開(kāi)起了曾經(jīng)女兒事故路段的公交線。在這樣的一個(gè)遭遇中，王興德是司機(jī)、父親、丈夫。

當(dāng)自己在公交車(chē)站接上了預(yù)備實(shí)施爆炸的妻子，坐在駕駛室的王興德會(huì)想些什么？

黃覺(jué)想了很久，“我沒(méi)有真正做過(guò)司機(jī)，但是畢竟我是個(gè)丈夫，是個(gè)父親，我會(huì)去想這件事情落在我身上，我的反應(yīng)是什么，如果我是司機(jī)，我該怎么辦?！?/p>

后來(lái)黃覺(jué)發(fā)現(xiàn)，想得越多，限制反而越大。

“我不可能把所有的邏輯和理性堆在一起，我不可能用上帝視角告訴自己把自己的兇手隱藏起來(lái)，現(xiàn)實(shí)中王興德沒(méi)有這個(gè)必要。我也不能說(shuō)為了讓觀眾猜不出兇手演得若無(wú)其事。當(dāng)妻子拎著高壓鍋上車(chē)，那一刻對(duì)我的內(nèi)心是造成了強(qiáng)大沖擊的，可能正是這種不知道該怎么辦的狀態(tài)是最好的狀態(tài)，是沒(méi)有準(zhǔn)備好的，各種身份的情緒都有。”

《開(kāi)端》的劇情回溯了王興德與陶映紅夫妻五年前的遭遇。

女兒去世當(dāng)天，王興德錯(cuò)過(guò)了最后的兩通求救電話，這也成為了夫妻最大的遺憾。失獨(dú)五年，夫妻間無(wú)聲的苦痛與互相支撐，是黃覺(jué)認(rèn)為這部戲中演的最過(guò)癮的地方。

“劉丹老師的表演我覺(jué)得是完美。無(wú)論是車(chē)上，還是家里的眼神、語(yǔ)氣，即使沒(méi)有這種經(jīng)歷，從她的表演里都可以看到那種深入靈魂的痛。我眼前的陶映紅已經(jīng)是一個(gè)‘活死人’了?！?/p>

在片場(chǎng)，導(dǎo)演給足了黃覺(jué)與劉丹空間。有一場(chǎng)戲，是夫妻在公交車(chē)站等待女兒乘坐的45路公交車(chē)。黃覺(jué)拎著一個(gè)紅色的塑料袋跟在妻子身后。黃覺(jué)說(shuō)，塑料袋是他臨時(shí)加的。

“這么絕望的一個(gè)人，他可能連包都不會(huì)帶在身上，每天必備的也就是水和干糧，這比較符合他的心境?！?/p>

在黃覺(jué)印象中，記憶最深的是追公交車(chē)的那場(chǎng)戲。在公交車(chē)站，夫妻二人急切地拍著公交車(chē)門(mén)，司機(jī)卻直接把車(chē)開(kāi)走了。陶映紅執(zhí)拗地追著公交車(chē)狂奔、摔倒，然后夫妻二人又頂著烈日慢慢走回公交車(chē)站。

“這是很普通的一場(chǎng)戲，這是我們現(xiàn)場(chǎng)商量后加入的，就是摔倒后，又再一次回到公交車(chē)站。盡可能的去勾勒絕望中的一種鍥而不舍。”

黃覺(jué)的順位

黃覺(jué)的微博上有不少在《開(kāi)端》現(xiàn)場(chǎng)拍攝的照片。鏡頭下黑白鏡頭的趙今麥美的干凈，隔著車(chē)窗的白敬亭還在戲里。

圖片來(lái)自黃覺(jué)微博

在狹小的駕駛室，黃覺(jué)多數(shù)的視角都是從自己的“小工位”出發(fā)，他笑稱(chēng)“熱鬧都是他們的?！痹诠卉?chē)上并排發(fā)呆的的李詩(shī)情、肖鶴云，望向窗外的陶映紅，對(duì)戲的導(dǎo)演........非表演的時(shí)間，黃覺(jué)會(huì)在片場(chǎng)鼓搗著相機(jī)。

在劇組攝影對(duì)黃覺(jué)而言意味什么？

黃覺(jué)說(shuō)，就是解悶，“有什么拍什么，這么多年攝影一直在，攝影是我跟我自己解悶的一個(gè)小游戲而已?！?/strong>

長(zhǎng)時(shí)間的劇組時(shí)間，也讓他在演員這一身份之外，成為了電影《雪暴》、劇集《不完美的她》的海報(bào)攝影師。

2019年，黃覺(jué)發(fā)起了一個(gè)“你好女生”的長(zhǎng)期約拍攝影項(xiàng)目，他拍過(guò)不同年齡的女性，不同的面容、不同的故事，有開(kāi)蘭州拉面店的經(jīng)理，正在抑郁癥漩渦的職場(chǎng)人、備戰(zhàn)冬奧的滑雪天才谷愛(ài)凌，《山海情》銀川的群演……

時(shí)間的縱軸里，黃覺(jué)一直在用鏡頭去聽(tīng)不同女性的故事。

去年，黃覺(jué)參與了由劉香成、周迅共同發(fā)起的攝影項(xiàng)目“人參果”，這一次鏡頭放回了妻子麥子，他說(shuō)照片永遠(yuǎn)關(guān)乎的是記憶。

在黃覺(jué)分享的相片中，家人、愛(ài)人總有不同的切角與溫和的生活流，家中閑坐的麥子，吃炸雞開(kāi)心到哭的兒子，以及現(xiàn)在也端起相機(jī)的小核桃。

采訪的末尾，我們給了黃覺(jué)一個(gè)順位問(wèn)題。事業(yè)、家庭、生活如何排序。

“家庭和生活是連在一塊的，這現(xiàn)在對(duì)我來(lái)說(shuō)是最重要的，最后是事業(yè)。嗯?！?/p>圖片來(lái)自黃覺(jué)微博

順位的背后，也是黃覺(jué)二十余年的演藝生涯。從《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《傾城之戀》到《地球最后的夜晚》，小眾、文藝、實(shí)驗(yàn)一直是黃覺(jué)的一種痕跡。而不論是攝影、打碟還是繪畫(huà)，所有關(guān)乎藝術(shù)的東西，黃覺(jué)也都有自己的小世界。

近兩年，《不完美的她》《白色月光》《山海情》《女心理師》《開(kāi)端》....兼顧劇集作品的黃覺(jué)也開(kāi)始嘗試更豐富的角色身份與故事題材，無(wú)關(guān)角色大小，從記者、扶貧教授到心理師、司機(jī)，黃覺(jué)都在一直尋找一些新的東西，“主要是看角色能不能立得住而不是戲的多少，這幾年我正在享受一種表演的自由”。

可能對(duì)于黃覺(jué)來(lái)講，事業(yè)、生活、家庭本就不是一道順位題，而是順其自然。

訪談/撰文：EW | 胡嵐 (上海）

審核：EW | 岳鴻（上海）

支持：東西文娛影視組

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