2022年春節(jié)檔，有一部影片是最與眾不同的。
它通過(guò)私人化的情感，講述了一個(gè)浪漫而憂傷的美麗故事。
但卻準(zhǔn)確地折射出了許許多多追尋夢(mèng)想的人們的境遇。
這是韓寒執(zhí)導(dǎo)的第四部電影長(zhǎng)片，由劉昊然、劉浩存、沈騰、尹正、喬杉等主演。
有了流量不小的實(shí)力新星，也有喜劇界扛把子級(jí)別的演員，還有一眾影壇老面孔客串加盟。
那么它是一部搞笑的喜劇電影？
一部燃炸的賽車(chē)電影？
還是一部甜甜的愛(ài)情電影？
對(duì)于一部韓寒電影，我們的期待也許不能就止步于此。
韓寒的電影有著極強(qiáng)的氛圍感。
如果純粹沖著劇情或者類(lèi)型元素去看，那可能無(wú)法真正體會(huì)到那種濃縮在字里行間的快感。
字里行間，是字面意義上的“字里行間”。
這與韓寒的作家身份不無(wú)關(guān)聯(lián)。
“喜歡就會(huì)放肆，但愛(ài)就是克制?！?/p>
“都是小人物，別說(shuō)什么大話了。”
“我沒(méi)有想贏，我只是不想輸?！?/p>
“這個(gè)塔，真像個(gè)塔?！?/p>
這些臺(tái)詞，就是韓寒的表達(dá)——
他的角色總是處在某種微妙的信息差中。
信息差體現(xiàn)出來(lái)的，其實(shí)是地位差別。
這是一種社會(huì)身份層面的“難堪”。
而韓寒又很擅長(zhǎng)利用角色的“難堪”和“尷尬”來(lái)制造笑聲。
在以前，是“Sun of Beach”、“我特么眼睛已經(jīng)睜到最大了”，以及“科目二是挺難的，我當(dāng)時(shí)也沒(méi)過(guò)”。
在[四海]里，是沒(méi)認(rèn)出親生兒子的吳仁騰，被不停踩到打著石膏的腳的周歡歌，還有那位坐擁“江景房”的修塔哥。
影片前半段，的確輕輕松松就能把影廳里的觀眾逗得齊聲哈哈笑。
但當(dāng)情節(jié)急轉(zhuǎn)直下之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：
原來(lái)在這些“幽默”底下，埋著更深層次的浪漫和憂傷。
吳仁耀和周歡頌因?yàn)椤昂绮缓纭濒[出了不小的笑話。
其實(shí)阿耀他到最后也沒(méi)能明白“含早”的真正意思，但這個(gè)詞已經(jīng)承擔(dān)了專(zhuān)屬于阿耀的憂傷。
他曾經(jīng)也崇拜住著“江景房”的修塔哥，但后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，自己在南澳住的，其實(shí)一直都是海景房。
當(dāng)阿耀一次次受傷，又一次次發(fā)起反攻。
終于，理想與現(xiàn)實(shí)猛烈對(duì)撞。
共鳴就在這時(shí)候產(chǎn)生了。
觀眾們的手心里，隨即捏出了一把汗。
替阿耀，也是替自己。
[四海]在許多方面都與韓寒之前的電影有著呼應(yīng)。
擁有一技之長(zhǎng)、心懷遠(yuǎn)大理想、生活屢屢受挫的主角。
在理想與現(xiàn)實(shí)之間撕扯，死死咬住無(wú)常生活的主題。
以及他獨(dú)有的，浪漫、幽默又有些憂傷的故事風(fēng)格。
韓寒電影里的男主角，起初都有些樂(lè)天派的執(zhí)著、倔強(qiáng)。
但往往在故事后半段，他們就要陷入無(wú)法回頭的“成長(zhǎng)”。
這是條非常清晰、高效并且極易引發(fā)共情的角色弧線。
[后會(huì)無(wú)期]里，馬浩漢一股子樂(lè)觀干勁兒。
但最終還是坐在旅行者殘骸上問(wèn)著：“可那又有什么意義呢？”。
[乘風(fēng)破浪]里，徐正太是個(gè)中二勁兒犯不停的熱血青年。
但最終他活成了兒子眼里不可原諒的父親。
[飛馳人生]里，張馳拿著掃把日復(fù)一日練換檔，熟悉駕駛動(dòng)作。
但當(dāng)他重回賽場(chǎng)的時(shí)候，賽車(chē)的擋把早就已經(jīng)進(jìn)化成了撥片。
[四海]里，吳仁耀一身摩托好本領(lǐng)，想要干出大事業(yè)。
但來(lái)到大城市，才發(fā)現(xiàn)摩托特技表演不過(guò)是連羊駝都不如的、不受歡迎的項(xiàng)目。
好容易有了飛越珠江、成就一番的機(jī)會(huì)，最終卻是成他人之美。
所以，也可以這么說(shuō)：
韓寒喜歡在電影的浪漫之下，埋下很多現(xiàn)實(shí)。
這既能制造反轉(zhuǎn)，達(dá)到幽默效果。
又是在把“無(wú)常”和“無(wú)奈”推向極限。
[后會(huì)無(wú)期]里是那所爆炸的小屋。
[乘風(fēng)破浪]里是那間著火的家。
[飛馳人生]里是沙塵中翻滾的賽車(chē)。
[四海]里是燒毀的摩托車(chē)。
它們無(wú)一例外，全都一度是押著主角“全部希望”的東西。
打翻。
揉碎。
捏合。
重塑。
這就是韓寒電影處理角色的方式：
人生，想過(guò)得好一點(diǎn)，不是那么容易的。
所以在[四海]里，韓寒也對(duì)自己以往的作品進(jìn)行了致敬。
利用那些既有的印象，來(lái)讓影片的氛圍更具包裹感。
馮紹峰飾演的警官，有句臺(tái)詞就是“后會(huì)無(wú)期”。
而當(dāng)吳仁耀和周歡頌離開(kāi)南澳時(shí)，船只遠(yuǎn)去的俯拍鏡頭，也同樣與[后會(huì)無(wú)期]如出一轍。
有心的觀眾，觀看時(shí)自然能感受到其中的暗示——有些人，可能永遠(yuǎn)都見(jiàn)不到了。
還有[飛馳人生]里駕車(chē)沖天的詩(shī)意鏡頭，也同樣在[四海]結(jié)尾處被復(fù)刻。
巴音布魯克沒(méi)有海，人生也都有起有落。
正如電影[四海]插曲《山雀》里唱的那樣——大霧重重，時(shí)代喧嘩造物忙?；鸸鈴鷱?，指引盜寇入太行。
韓寒的前三部導(dǎo)演作品，都取了四個(gè)字的片名。
也都在表現(xiàn)著小城市青年的理想與現(xiàn)實(shí)。
[后會(huì)無(wú)期]，馬浩漢與江河驅(qū)車(chē)駛向遠(yuǎn)方。
那里或許有理想，但一路上卻全是現(xiàn)實(shí)。
[乘風(fēng)破浪]，徐太浪穿越時(shí)空與父親成為兄弟。
理想是極速狂奔的賽車(chē)，現(xiàn)實(shí)則是停滯不前的父子情。
[飛馳人生]，張馳渴望重回賽場(chǎng)。
但理想的剎車(chē)終究會(huì)失控，讓人生跌出現(xiàn)實(shí)的懸崖。
到了這第四部電影，片名縮短到兩個(gè)字——[四海]。
關(guān)于理想與現(xiàn)實(shí)的討論，也更加簡(jiǎn)潔、直白、決絕。
正如周歡頌所說(shuō)，哥哥喜歡的她都不喜歡。
兩個(gè)人對(duì)于阿耀來(lái)說(shuō)，也正代表著截然不同的“現(xiàn)實(shí)”和“理想”兩面。
現(xiàn)實(shí)，是事業(yè)與愛(ài)情；
理想，是摩托車(chē)。
到了故事最后，吳仁耀這個(gè)角色某種程度上是真的“無(wú)人要”了。
現(xiàn)實(shí)撞了車(chē)，理想溺了水。
隨之而來(lái)的是一種深邃的孤獨(dú)感。
而對(duì)于劉昊然來(lái)說(shuō)，這是一種平常不太能在他身上看到的狀態(tài)。
可他依舊給出了不同于自己以往大多數(shù)角色的表演——憂郁，又富有激情。
阿耀是個(gè)說(shuō)起摩托就剎不住車(chē)的傻憨青年。
當(dāng)他沖向珠江岸的那一刻，他人生的“得到”與“失去”同時(shí)上升到了最大值。
但究其本質(zhì)，無(wú)論得到與失去，背后終究都是對(duì)生活的熱愛(ài)。
劉昊然本身就擁有著熱情、陽(yáng)光的形象。
加上對(duì)于阿耀那些人生風(fēng)雨痕跡的外化表演，讓他成了詮釋這個(gè)角色的絕佳人選。
也正因如此，[四海]得以用一種非常決絕的方式，保留住了溫暖治愈的內(nèi)核。
同時(shí)也點(diǎn)明了影片面對(duì)人生的態(tài)度：不要怕，去愛(ài)它，無(wú)懼無(wú)常。
這個(gè)世界上所有的阿耀們，看完[四海]一定會(huì)想要說(shuō)一句：
“呼應(yīng)上了?！?/p>
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